你最近看《长月烬明》了吗?我和很多网友一样,被女二陈都灵惊艳到了。

光看这两张图,我心都碎了,这破碎战损感,真是我见犹怜。

陈都灵长着一张小白花脸,低眉顺眼的没啥攻击性。瘦瘦的鹅蛋脸,却仍然是圆润的,笑起来温婉,一身好教养的书卷气。

她特别适合演大户人家娇养的小姐,有才又有颜,被爱意浇灌出娇润纯良的性子。

然而,这剧看了几集才发现完全不是那么回事,她演的哪是什么小白花,分明是 " 面若菩提,心似蛇蝎 " 的黑莲花啊。


(资料图)

《长月烬明》里有多条副本线,她在剧中一人分饰三角,分别是叶冰裳、天欢、妺女。

目前已经播出了两条线,两个角色都争议性很强。

圣女天欢,天生坏种,生来嗜血爱杀戮,因对男主爱而不得心生恨意,一声令下,便屠了情敌满门。

出招的时候慢悠悠,仿佛菩萨渡化世人,其实嘴里喊的是 " 杀 ",分分钟取人性命。

另一角色叶冰裳,更加复杂。

叶府不受宠的庶出女儿,嫉妒嫡出的妹妹,却每日扮柔弱,毒辣悉数掩藏。

和天欢不同,叶冰裳更加冷血自私。男人在她看来只是获得权势和庇佑的工具,丈夫说叛就叛,毫不留恋。一个靠不住,转过头就能投靠更强的人。

她从小到大吃了不少苦头,装出的伪善是不得已而为之,心里藏着滔天的嫉妒和怨恨,恨世道不公,恨家人偏心,最恨的是自己那庶出的身份。

最震撼我的一场戏,是盛国被灭,太监宫女四下逃窜,有人拿起刀子要劫她,眼看刀子要刺过来,平日里纯善的柔弱小姐,一把将陪了自己数年的丫鬟拉过来挡刀。

眼睛眨都不眨,全是冷漠。

她心里压根一点真情和温暖都没有。

她的经典台词是 " 在这世上,没人比我自己更值得我去爱 ",极度自我,朝着野心一路狂奔。

这角色虽有工具人之嫌,却也不妨碍出彩,她一个人把贪、痴、恶、欲占全了。相比于悲天悯人的神女,她更加像一个遵循人性,复杂立体的凡人。

小白花发疯,永远要比被男人爱,更具有戏剧张力。她的情绪有如无法想象的黑洞和深渊,当你凝视时会发现,原来隐忍背后藏着最深的疯狂。

当然不是歌颂叶冰裳的 " 坏 ",只是偏爱每一个拓宽女性边界的角色。

叶冰裳的人设其实有点像宜修,《甄嬛传》里那个 " 佛口蛇心 " 的皇后。

一开始,所有人都以为她贤德纯善,贵为皇后却被跋扈的华妃不敬欺凌,她扮弱者扮得成功,后宫众人皆被骗过。

然而当面具被撕开,她谋害皇嗣,陷害嫔妃,杀害至亲的姐姐。

她机关算尽,也终于满盘皆输,落得个永囚景仁宫的下场。

但如若我们站在宜修的角度,回顾她的一生,多多少少能够理解她的阴狠与疯狂。

庶出的女儿,从小受了太多冷眼,一朝进入王府(四爷没坐上帝位前)做了正妻,本以为能琴瑟和鸣快意余生,但姐姐纯元来了。

皇帝对姐姐一见钟情,答应给宜修的福晋之位,海誓山盟全都抛之脑后,尽数给了姐姐。

儿子弘晖不到三岁,高烧不治而死,她在大雨里抱着孩子走了一晚上。结果纯元这时有喜,全府上下只顾庆祝姐姐有孕,偌大的王府,谁还记得她那早夭的孩子?

原属于自己的一切被夺走,丈夫的疼爱,正妻的名分,连同可能幸福的后半生。

或许她从前也宽厚,但我想,经历了这些事没有谁可以与之和解。

皇帝最会往她心上扎刀子,明知她不会再有孩子,却还当着众嫔妃的面说:" 皇后长久不做生身母亲,自然不知道生育孩子的辛苦。"

二人之间永远隔着纯元,她做了皇帝半辈子的嫡妻,到最后在他嘴里仍旧 " 只是皇后,不是妻子 "。

她这一生最恨的,也许不是甄嬛,不是华妃,而是纯元。

说实话,宜修论心机狠辣不输任何人。

她唯一输在太爱皇帝,迫不得已将自己装进 " 贤妻 " 的套子,每日挂着贤惠得体的微笑,心早已坠入无间地狱,一辈子未得半分尽兴。

正如最后帝后对峙,她嘶吼出的那句:" 臣妾不得已的贤惠,也是臣妾最痛心最难过之处啊 "。

她的 " 恶 " 来得那么正当有逻辑,所以我愿意为她的 " 可怜 " 流几回眼泪。

《卧虎藏龙》里的玉娇龙,很多女孩欣赏她的 " 为自己而活 "。

她是九门提督府的官家千金,貌美,武学天分高,备受宠爱。

但这也代表她注定要被重重的道德法则、社会规则,以及他人期许所束缚。

她不服。她偏要忠于自我,忠于欲望,偏要逃离,要抗争,释放着骨子里的侵略如火。

万事都要赢。罗小虎抢了她的梳子,她拿起长矛爽快地刺出去," 还我的东西 ",豁出命去打了一架。

被迫家族联姻,她便在新婚当夜逃走。她要打破官家小姐既定的命运,去拓展自己的世界,跌跌撞撞也要走自己的路。

玉娇龙是个侠女,追求极致的自由,不在乎外界的评判,也不受江湖规矩的束缚。她反对一切教她做人的声音,永远以自我为中心。

初次看《卧虎藏龙》觉得玉娇龙太任性,喜欢稳重的俞秀莲。

相比于玉娇龙的狂放不羁,俞秀莲压抑。她把三从四德内化成了生存原则,时时顾虑着官场规矩、家族规矩、女人的规矩。

然而那如空气般无孔不入的规矩,把她的情感压抑再压抑,只能如岩浆般在地底翻滚。

在爱人李慕白将死时,她才彻底忘了那名门正派的身份束缚,悲怆大哭,然而隐藏在胸中多年的感情再也无处安放。

如今我懂了,玉娇龙才是幸运,她不要别人眼里的端庄娴静,她要爱,要永恒极致的自由。

女性角色本就不该是简单的黑与白,善与恶,白莲或绿茶,凡是试图以简单的黑白来塑造和审判的,都不对味。

杨德昌导演的《牯岭街少年杀人事件》中,有个女性角色争议性很强。

少女小明,她表面看着清纯文静如天使,其实不然。

十几岁的年纪,单亲家庭,连个容身之处都没有,带着多病的母亲,为了生存只好辗转于各个带头大哥之间,和他们约会,以获得便利。

她早熟,无论是对待世界,还是感情,已然没了少女纯美的理想主义。在现实生活的重压下,她丧失了作为一个女孩儿的快乐,而过早成为了一个女人。

男主角小四不懂,他还未了解社会的全貌,对万事抱有理想主义。他认为爱就是爱,对就是对,喜欢谁就要和谁在一起,而不是为了利益便向任何人投怀送抱。

面对小明移情他人,他愤怒崩溃,指责其 " 不要脸,没有出息 ",拿一把短刀刺进了小明的腹部,将少女杀害。

对少年小四来说,这不是一次简单的女友出轨,而是整个世界的崩毁。

其实小明就是这个世界的灰色,她并非天生水性杨花,只是迫于生活重压没有选择。

《阿黛尔 · 雨果的故事》里的阿佳妮,则塑造了一个为了爱情偏执一生的女性。

电影中,她是大文豪维克多 · 雨果的女儿阿黛尔,世人都以为她幸运,其实父亲的光环像一座大山,压得她喘不过气。

她的姐姐丽奥,是另一座大山。丽奥在家中备受宠爱,19 岁时死于溺水,深爱她的丈夫也随之殉情。

于是阿黛尔一生都在寻求一份真挚到可以奉献生命的爱情。她在这种巨大的传奇式的阴影中迷失了自我。

在她最单纯的年纪,遇上英俊的上校 " 皮尚 ",她以为自己遇上万中无一的爱情,谁知那个男人仅仅是一个嗜赌成性、惯于玩弄女人的渣男。

但阿黛尔已经认定,并说服自己爱他,不顾一切飘洋过海也要嫁给他,固执到病态。

她出没在他的四周,一次次突破自己的底线。她付钱给妓女,让其服侍他整个晚上。甚至同意皮尚在与自己结婚后仍旧可以随意找其他女人。

然而可悲的是,对方始终如弃旧履般躲避她,甚至厌恶。

她偏执到疯狂,一生都在固执的追求一份爱。

最后她穿着日渐褴褛的衣衫,幽灵般地在街头寻找皮尚的踪影,俨然成了街头孩子们追打的 " 疯子 "。

然而,当皮尚再度来到她面前,她却冷漠走开,原来她已完全不记得这个自己用一生的代价爱着的男人了。

阿佳妮那双宝蓝色的眼睛,无论看多少次还是令人心碎,她把偏执、神经质,诠释得太准确了。

我看第一遍的时候只觉得不理解,她为何把自己的半生蹉跎在一个完全不值得的人身上?

如今才明白,她其实根本没那么爱那个男人,她只是疯狂绝望地爱上了自己对他的爱。

电影对阿黛尔的剖析是多么的独特而具体啊。所有女孩,尤其是从小生活在单纯家庭关系中的女孩,一定要看此片。帮助你识别渣男套路,并提出警醒:爱情里千万不要失去自我。

可爱的女性角色,并非要完美,但她是未被驯化的。

就像《动物狂想曲》里面的兔子,许多人诟病她滥交,但我觉得她虽弱小却活得坚韧。

像朴赞郁电影里的大多数女性,有种奇异的捉摸不透。聪慧如《小姐》里的金敏喜,复杂如《分手的决心》里的汤唯,反差如《亲切的金子》里的李英爱。

她们是难解的、迷人的,绝不单一乏味。

但她们一旦来到你眼前,就很难被忘记,你总会忍不住剖析她的美丽,她的性情,她的爱与恨,以及她从何而来,她终往何处。

她们总会越过自由和审判的高墙,带给人反思。让人明白原来她们的存在,蕴藏着更多的人性秘密,是她们在一次次试炼着人性的张力。

来聊聊:评论区聊聊你最爱的女性角色 ~

九金,灵魂有香气的女子作者。90 后慢热狮子,一个快乐扒影视的互联网冲浪员。

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